当代新水墨的探索者——乙默
大视觉·概念水墨山水·论
古人云：“师法自然，外师造化”！概念水墨山水的意境源自于内心世界的悲喜；理念源自于对大自然的记忆。
乙默作品：十米长卷【概念水墨·山水 《黄山·图卷》】
说我是中国文人画的叛逆者，不太正确！我改变的是传统水墨山水的视角和理念，在传统的基础上创造出了自己的具有时代
特色的新水墨艺术语言！
墨分五色和六彩，五色是指墨色的丰富变化，即：焦、浓、重、淡、青！墨分六彩，指的是色彩缤纷的色差，可以用多层次的水墨色度取而代之，从而概括简练的表现对大自然的感受！用意象的形式来表达我对山水画的艺术特征，所谓的“似与不似”之间的理念！在用墨时，我有意放弃了传统的皴、擦、点、染等技法，而是随心所欲的用干、湿、浓、淡、甩来表达内心的感受 ！
乙默作品：概念水墨 ·山水 《都市寂寞山水·游》（78×78 cm）2016年
我对山的形体塑造是简练而半抽象，最重的是在六彩中我叛逆的加入了白色。所以我的【大视觉·概念水墨山水】分为七彩！我创造了白色的山！
唐代张彦远谓：“夫阴阳陶蒸，万象错布！玄化亡言，神工独运；草木敷荣，不待丹缘之彩”！我是黑白相持，水晕墨章！
乙默作品：概念水墨《穿越甲骨文的·石头》 2015年
在构图方面，我打破了传统山水的“三远法”，而是创造了“大视觉无点透视法”！主要突出画家对山水内心的感受，重情而薄形 ！
在探索当代新水墨这条道路上“任重而道远” ，我会用一颗真诚的心、虔诚的心来感悟我这道“独特的人生风景”！
乙默
于 北京原始香·庐
2016.8.3
论·当代新水墨之笔墨等于零
古代画家石涛：谓无法之法,乃为至法。明确反对以古人笔墨程式束缚自家艺术，是最先提出的“笔墨等于零”的理念!
现代画家吴冠中曾写过一篇文章又提出“笔墨等于零”的理念，“脱离具体画面的孤立笔墨，其价值等于零。”
乙默作品：概念水墨《智馿背山图》 2015年
当代画家刘乙默再次提出“笔墨等于零”的理念！
笔墨属于技巧,依附于画家的创作思想，是艺术情感的附属品，所谓的创新，是笔墨要“永远随思想情感的变化而拓形阔态，它永远是画家真实情感的奴仆。”中国现代、当代水墨的创新，不是指水墨 本身成分的呈现，即使你玩技巧把水墨变化得再高明，也是一潭死水，技巧还是技巧，水墨不称其为“水墨”，那不是创新，也不能称其为风格!
乙默作品：概念水墨《本我背石图》 2015年
这正是当代中国画家的思想误区，也是死穴。吾称之为[人格.无精神分裂症]。他们普遍把水墨“技巧”当成风格，大肆宣扬，之后闭门造车，关进为自己营造的“艺术坟墓”，再之后给后世留下一堆垃圾!
创新是思想的突破，不受传统技巧的束缚，追随画家本性的真实情感，另辟新的意境，新的格局，谓之“新语境”。当代画家大都侵泡在金钱、名誉的污水中不能自拔，沽名钓誉，这是中国学院体制的最大败笔，“迷途不知反”，也是当今中国画界的悲哀，更是吾辈有良知者的耻辱。中国画之所以不能称之为世界艺术，是因为自古以来都是统治者利用的工具，是统治者的忠实奴仆，画家是没有自己艺术思想的，只不过是献媚者的小丑！
乙默作品：概念水墨《四根半竹子?图》 2015年
中国曾有廖廖少数叛逆者，之后成大家！
武，止于戈；文，止于墨！水墨的最高境界乃是心中无墨，墨随意行。练剑的最高境界是心中无剑，以柔克刚，无形克有形！
不知如何用心，方到古人用心之处；不知何时用意，乃为写意！
乙默
于北京原始香·庐
2016年6月
乙默简历:
乙默，满族，原名刘海旭，字乙默，艺术家。“概念水墨山水”创始人，当代新水墨领军人物，2009年之后隐居，一直探索当代新水墨。
1976年 生于吉林省伊通满族自治县
1998年 毕业于哈尔滨师范大学美术系
1998年 举办首次个人画展（哈尔滨）
展览:
2005年 第一届宋庄艺术节（北京宋庄）
2006年 宋庄艺术家大展（北京）
2006年 [缘·圆]中外艺术家作品联展（自在空间 北京）
2006年 3月入住宋庄画家村
2007年 07中国宋庄当代艺术家大展（宋庄）
2007年 策划[觉醒]宋庄十人当代艺术展 (中国宋庄)
2008年 [早春二月]当代艺术展 (中国水墨同盟)
2008年 8+1当代艺术展(东区艺术中心)
2008年 [走出798]当代艺术巡展 (798 FOMOSPACE art)
2008年 东区艺术中心第二回油画邀请展
2008年 [生活在宋庄当代艺术展](宋庄美术馆)
2008年 [七人行]当代艺术联展 (798光辉岁月当代艺术中心)
2015年 当代[灵性微作品精品入围展] (上上 国际美术馆)
代表作品：
十米长卷《大视觉：概念水墨山水·黄山图卷》、《本我背山·图》、《智驴穿越甲骨文·图》。
著作：
《论·当代新水墨之笔墨等于零》、《论·当代新水墨的国际性》、《当代新水墨之乱象·论》