艺术家的风采——读朱力大写意花鸟画有感

2016-10-24 21:25 | 点击： 次

在我的印象中，朱力是一位大智慧者，集多种才艺于一身，熔多种能力于一炉，且都有非凡的业绩。如果说他的一生是不平凡的一生、不知疲倦的一生、富有的一生、辉煌的一生，一点儿都不为过。他是一位赫赫有名的摄影家，曾走遍大江南北使用照相机去诠释自然、光照人生，无数精美佳作使他誉满摄影界，蜚声海内外。

其实，更引人注目的还是朱力的绘画创作，他是一位真正科班出身的国画家，一向以大写意花鸟画见长。其豁达大度、豪放洒脱的画风沿齐派一脉，溯及吴昌硕、八大、青藤文人画之源流，注重笔墨表现，强调循于世情，融入新机，化古为今，自成格法。早年他接受过艺术院校的专业训练，得到过名师孔小瑜、童雪鸿、萧龙士的耳提面命，起点不低，筑基不薄。他资质颖异，英才早发，20世纪60年代初即有大写意花鸟作品入展、发表。尔后他又有心地乘工作之机拜识刘海粟、林散之、唐云、许麟庐、陈大羽、余任天、崔子范、亚明、孙其峰、方济众、王伯敏等诸多名流大家，获益更丰。

朱力的画崇尚力量气势，追求既有骨力又见墨韵风神的意趣。这一追求不仅体现了他那得力于书法修养的酣畅淋漓、挥洒自如的笔墨，表现在他作品的选材、立意和构图上。他笔下那《杨柳春风》中逆风疾飞的春燕，《列队》中力争上游的群鱼，《五彩枇杷》中粗枝金果的穿插，《紫藤花开》中繁英紫玉的交错，《珠光秋色》中阔叶明珠的互映，以及出世的梅姿、硕大的荷叶、饱满的鲜桃、粗笔大墨的肥蟹、灿若云霞的迎春、迎风摇曳的墨竹、傲立霜骨的菊花、巨石上的八哥、枫叶间的白头、松树头的苍鹰、登梅的喜鹊，他都在笔墨结构上突出大起伏与大线条的纵横交错、疏密相宜的组织，强化有笔墨处和无笔墨处的整体感，突出笔踪墨迹的力度，夸大总体构成的气势与张力，务求力能杠鼎、气贯长虹、势如破竹，无不洋溢着生的喜悦和欢乐，显示着一派生机与活力。

朱力的画重写尚意，极善于运用笔的急速缓慢、墨的枯湿浓淡和布局的疏密错落、造型的开合揖让，着力于意蕴、意象、意趣、意境的营造，以达到撩人心弦的生命律动。重写，即重视以书法笔意入画，注重笔墨之美。如他画的《一串鲶鱼一篓蟹》，笔飞墨舞，形简神足，写的意味十分强烈;他画《明珠》葡萄，水晕墨彰，晶莹剔透，大有徐渭信笔写来自有神的遗风。

朱力的花鸟画以“外师造化，中得心源”为基本追求，意趣所在绝不在于再现表面的花形鸟态，而是在于通过有限的花与鸟倾泻出他对自然的爱恋情意和礼赞态度，朱力的画极主真性情的流露，常于鸟鸣花放的真切感受中解衣盘礴纵笔挥洒。他笔下的一石一木、一花一叶、一鸟一虫总是渗透着浓郁的情感。作品浓浓的人情味感染着我们，使我们心里荡漾着一种享受美好、品味人生的人道情感。其世俗性与亲近感与齐白石如出一辙，又似乎更加强烈，更加酣畅，更加富有时代心声，也更加充满了旺盛的活力和灿烂的精神。朱力就是站在这个特殊的高度上，以那种大生命和大人格的气魄，以其强大的精神意志和生命修炼中凝聚的力量，打旋出一个艺术家焰火流苏的风采。其作品可以看成是传统派维新的典范，推进了现代花鸟画的发展变异。今天的朱力已近耄耋之年，虽经历大病险关，却有苍天眷顾，依然精神康健，每天挥毫不辍，用他那灵活多变的笔墨、清丽雅艳的色彩、大开大合的章法、情溢画外的意境，为百花写照，为百鸟传神，志在其中，乐在其中。

(贾德江 2014年10月26日于北京王府花园)

朱力艺术简介

朱力，原名朱荣华，号老荣、梅竹轩主。1937年生，安徽全椒人。1959年安徽艺专美术科毕业，师从孔小瑜，童雪鸿等先生。60年代初即有国画作品《五月枇杷》、《莳秧行》、《春筏》、《江畔》、《秋收》等参加省美展并在《安徽日报》发表。《芭蕉蚱蜢》入选华东册页扇面展。

朱力从艺60多年来，得到了刘海粟、萧龙士、唐云、许麟庐、陈大羽、王伯敏、孙其峰等大师的指导和鼓励，有六百多幅作品在省以上报刊发表和出版社出版，多次在滁州、合肥等地举办画展。1992年中国画报出版社出版的《朱力画辑》(中英文)，并编入《当代艺术家画库》。同年，《人民中国》杂志(日文版)中心画页发表国画新作《枇杷》、《列队》、《花香蝶自来》以及作者简介和画语录。中央电视台、安徽电视台、江苏卫视以及《新华航空》、《名人与艺术》、《书画家》、《安徽画报》、《光明日报》、《东方画刊》等有专题、专版介绍其艺术成就，出版有《朱力画辑》、《朱力国画作品选》、《朱力画集》、《朱力国画选》、《朱力枇杷画作选》、《中国当代名家画集·朱力》等。

朱力曾为安徽省滁州市文联副主席、国家二级美术师、中国摄影家协会会员、安徽省美术家协会会员、安徽省文史馆特约书画研究员、萧龙士艺术研究会理事、安徽江淮书画院画师、安徽滁州书画院名誉院长、安徽琅琊画会会长等。

朱力作品欣赏