浅谈艾洪军笔下的温柔似故乡水墨系列创作

艾洪军,笔名艾花匠,男,1964年生,1991年毕业于南京艺术学院版画专业.在苏州生活多年,现为工艺美院副教授。艺术总是直接间接地传达着作者的心性,“温柔似故乡”系列水墨画表现了作者艾花匠对美丽家园的挚爱。“上有天堂,下有苏杭”的画境,与魂牵梦绕的对儿时岁月的怀念情感交织,使其笔下祥和静谧的夜晚,像温柔的故乡一般充满甜蜜回味。作品充分表达了作者对和平、宁静、爱的向往。

 

摘要:绘画不是画东西,绘画是借画东西来表达情感,画的结构区别于物体结构。艺术总是直接间接地传达着作者的心性,“温柔似故乡”系列水墨画正是表现了作者艾花匠对美丽家园姑苏山塘的挚爱。“上有天堂,下有苏杭”的画境,与魂牵梦绕的对儿时岁月的怀念情感交织,使其笔下祥和静谧的山塘之夜,像温柔的故乡一般充满甜蜜回味。作品充分表达了作者对和平宁静生活的向往。对绘画语言的追求使用“井”字形结构,以大量垂直和水平的线条增强画面的静穆感。这种静穆感安静而庄重,既有对天地万物的敬畏,又有主体在存在环境中的恭谨。画中所有都静静地伫立着,亦如已届“知天命”年龄的艾花匠,在经历人生酸甜苦辣和孤独体验之后的静默。

梦中的船(33cmx33cm)

一、故乡原风景

人生像一个巨大的圆,越是到了后头,就越是缅怀原始的开端(作者体会)。多年以前,为了寻找“理想的栖息地”,作者辞别故土到沛县干铁路工,开始他“理想之漂”的第一站。然而近些年来,他害上了思乡病。他发现故乡是心头剪不断的风筝,随着年龄的增大,花匠的怀旧情感愈演愈烈。故乡承载着童年的记忆,故乡浓缩着乡愁的回味。四十年前的情景历历在目:低矮的茅草土墙小屋,房前屋后密布的水湾,喜鹊窝下高大的树木,芦苇荡里幽深的水鸟巢,阴凉拉风的河道小桥拱孔,躲进去胡思乱想的灌木丛,还有关心过自己的长辈,一道玩耍的小伙伴…这一切都时时浮现在眼前。乡愁开启了作者的创作愿望,艾花匠想通过绘画记录下他的思乡情感。然而,通过与家乡人的聊天,通过搜集有关故乡资料,作者发现心中的故乡被岁月带走了。故地村庄在逐渐改变,土墙换成了砖墙,四通八达的水湾不见了,村北树丛里深不见底、有大黑鱼精传说的水潭被填平了,当年的情景不在,连祖坟也找不着了。艾花匠失望了,萦绕在心头多年的梦被击碎了。有人开导他,能够回去的是家乡而不是故乡,故乡原本就在永远回不去的地方。这让作者的怀念更加浓烈,想画故乡的愿望也更加强烈。可老村失落了,绘画该从哪入手呢?故乡既然是被岁月带走的美丽回忆,那可不可以把生命中所有的美丽都当作故乡来纪念呢?


水边人家(33cmx33xm)

二、泽润好江南。

可见构思之初,作者是想以“温柔是故乡”做题画故乡的。在出现情浓依旧而故乡难寻状态后,作者就改以“温柔似故乡”为题来画苏州了。人生一头是生活,一头是感恩,一头是愿景,一头是怀念,以故乡喻新家园是合适的。苏州适宜居住,艾花匠已落根这里十多年了。这里历史悠久,生活富庶。这里长长的青石板路没入窄窄的街道,鳞次栉比的商铺挂满红灯笼,小桥流水游船伴着余音缭绕的评弹声悠扬。这里粉墙黛瓦虬枝,富贵的寒舍形象层叠,记忆像月亮洒进水里的金子。这里画境天然、素材丰富,出过优美的苏州木刻和江南水乡彩画。这里的山塘河似乎隐藏着龙的气象,由于是唐代大诗人白居易开凿,山塘还多了份浓郁的诗人气息。然而作者不是单纯的画苏州,画江南,而或画水乡的粉墙黛瓦。而是想画他心中的理想栖息地,一个像故乡那么让他动情的家园。这个新家园要饱蘸着对故乡的回味,这样才能更加的引人入胜。回顾是为了更好的生活,回忆是为了寻觅生命历程中光彩照人的东西,并从中获得力量和满足。


田(33cmx33cm)

因此它不仅美丽,还要有情,不仅富有,还要平安。这个家园“内心安详,从不荒凉(王蒙语)”。它透着和平与爱,既要能折射作者经历,还要能唤起读者共鸣。构思中作者发现自己的情感是复杂的。一方面是现在的居住地的景,一方面是逝去故乡的境。如何将它们有机地糅合在一起呢?通过元素筛选组合吧。取苏州的景如山塘、护城河等地为画面基本格局;取故乡泗阳的意杨树(泗阳县为中国意杨之乡)与苏州水杉、虬枝、灌木、菜地等元素搭配来烘托画面;另外以一对对幽会的男女,闲散的人影,田地浇灌的花农来点缀空间;再让童年时的狗狗朋友来做画面精灵和家园守护神。关键还要是夜境,因为只有通过夜景才能够表现如梦如幻、灯光闪烁、星空辉映、树影婆娑、安静祥和等诗意浪漫的意境镜像。


夜色阑珊(33cmx33cm)

三、孤独水墨夜。

人生有时会经历一些无奈时期,也不知道该朝哪个方向去走。那种情况其实很怕孤单,孤单的时候又是多么地需要温柔。孤独者很害怕夜幕的降临,害怕黑暗中会隐藏着什么不祥。既然故乡成了被时光带走的美丽,那么,在无助的黑暗和孤独里,正好有时间、有心情耐心地去梳理、咀嚼过去残存的记忆。于是故乡的源头扯动日后的经历,大屯、南艺、林大…一直到苏州。艾花匠看清这是一条自己寻找理想家园的历程,在这个历程里有许多用思想和行动照耀过他的人,也有许多出手帮助和感动过他的人,他带着感恩怀念着这些人。如果把温柔都比做井眼,这些井眼时时都会滋润花匠,带给花匠心灵上的恩泽。故艾花匠报以用“井”字做画的结构,使画呈现出条理、规整、秩序的魅力。秩序规整与水墨的墨韵在有意无意间的结合,又产生了一种特有的拙趣。

这期间艾花匠为水墨构图上做了许多准备,如谈黑白组合:水墨画的合适点其实就是寻找黑白在画面的均衡,它一方面要黑的就是黑的,白的就是白的,一方面要黑的里面包含白的,白的里面包含黑的,“温柔似故乡” 水墨系列作品就是这样一遍遍黑白推敲权衡的过程。关于造型表现:如果把形态比作色,把空间比作空,那么,色不异空空不异色,色即是空空即是色;形态不完全是以造型手段描绘,而是以空间分割处理;空间不完全以空虚方法搁置,而是以几何形态概括。关于结构变化原则:在重复中变,在紧张中松。关于灵魂提炼:舍其实不容易,不信你试试;不管舍财舍面子舍情都很艰难;画画也是,找形找结构找构图找线条水墨找素描色彩找美趣找虚实感觉……可是最终突然觉得仅存明心见性,其余的一切都可滤去,啥也不要。——以上为构思中的艾花匠构图笔记。曾经害怕夜晚,现在却想把黑夜画得温情脉脉,曾经害怕孤独,现在却在孤独中享受创作之乐。


小村庄的夜(33cmx33cm)

四、温柔是故乡。

“温柔似故乡”的构成心意是明确的,那就是美丽家园一定要有温柔情怀搭配。用经历中的美丽编织成梦,温柔就成为他心中新的故乡了。温柔哪里来的?它来自历史,也来自现实,来自环境,也来自内心。多年以来,艾花匠把冰心家训“知足知不足,有为有不为”当作自己的人生指南。生活中奉行随遇而安、知足常乐,画画上希望潜心梳理、力求纯粹。同时,以自己的笨拙头脑去权衡:生活中哪些事该做?哪些事不该做?哪些话该说?哪些话不该说?艾花匠渴望温柔,他也希望他会给这世界回报点温柔。他力量微薄,但起码,他不想把麻烦或伤害带给有缘接触过他的人。艾花匠有自己的价值观:能自己知足者富,得他人敬重者贵,如此,于不足中满足,贵也。不愿与人交恶,在遇到不开心时选择默默承受。同时他还说:俺关注的都是祥和宁静纯净有爱的小康家园,俺通过构成在画面寻找合适点,如果松了、透了、有点趣味了俺就留下,否则就撕掉。觉得把画画当作精神家园真好,在这里景仰前辈,参拜大师,逃避热闹,掩饰自卑,画点小画哄老婆骗自己,不要主见,轻松为要。因此,真正的理想家园其实也是我们每个人心的产物,是糅合了故乡、环境、情感、生活、回忆、愿景等“天人合一”的精神家园。感谢这个时代,吾辈都能得享太平!祝愿祖国这个大家园永远和平富足宁静安详!护城河和七里山塘,俺反复徜徉的地方。在山塘的寂静中艾花匠更能感到生命涌动的力量。


印象(33cmx33xm)

五、结论。

对艾花匠来说,乡愁早已是一种病了。在温柔似故乡水墨系列里,故乡美妙而飘渺。通过怀旧和现实元素的交融,作者勾画了虚实兼具的姑苏意境。画里的树其实被夸大了,结树成林包含着诸多含义。对30年前栽花种树的怀念,对20年前曾经工作过的林大的纪念,对现在从事园丁工作的珍惜,对自然环境的爱,对居住家园的环保。最重要的,作者把树林当作心灵富足的象征。树影表达着七里山塘的沿途多么的肥,傍水而住的人们多么的悠闲,静穆、安详、神秘树丛中似乎还隐含着精灵。高大树形和郁郁葱葱的叶点荫庇着这里的一切。笔墨偶然间带出的屋舍,流淌着饶有兴致的韵味和拙趣。通过构成摸索,“温柔似故乡”找到它温情表达的方式了。