书画家的“底子” 与“架子”
书画是一个宏阔高远而博大精深的高雅艺术，而作为书画家就应该是一位高雅的人，一位具有胸襟气度的智者。然而, 在现实生活中，尤其是在书画圈，一些书画家们的“底子” 并未打好打牢，架子却很大，“官腔、官调” 味儿 十足，把自己摆的位置高贵，自以为是，看不起他人，完全不顾别人感受。书画圈网小编经过走访发现，目前此类现象严重，有些艺术家个人修养亟待提升。
耍大牌，摆大谱，不考虑操行树德
书画经纪人小李经常与书画家打交道，对书画圈网小编讲起他的经历时满肚子的委屈。
小李告诉书画圈网小编，有一次他受朋友之邀,要去拜访一位书画艺术家，刚坐下自报完“家门”，便被这位艺术家热潮冷讽一通，随后艺术家开始大肆渲染自己。用小李总结的一句话就是，目空一切，架子很大，世界上没有第二位艺术家可以超越他，而在小李看来，他的作品其实就很一般，更谈不上所谓的艺术造诣。
小李还说，类似于这种情况他会经常遇到。一些书画家们，不管他们有作为是否，还是有什么大贡献，他们都感觉自己的作品无人伦比，自己都比别人强，就沾沾自喜，洋洋自得，高谈阔论，犹如书画家，又是理论家一样，把自己完全置于当今“无愧”的书画名家境地。甚至圈地自封什么什么家，什么什么长，地位也高了，完全就不是一个普通人了，说话都咬字嚼文的，带有一种不是官场的“官腔、官调”，自己把自己摆的显得高贵，高人一等，因此就难和普通人一样了。加上书画进入市场，他们完全侵入金钱之中，想着大把大把的钞票如何进入腰包。
小李最后对书画圈网小编感慨，和书画家接触，你就会深刻的感觉到，有些艺术家，就是会耍大牌，摆大谱，甚至你就根本难以接触，或者说就接触不上。底子与架子完全不相符。
“但也有一些真正的艺术家在与人交谈时会很谦虚，本着事实的态度与市场交流，这样反而会迎来别人对他的尊敬。”小李说。
修行错位，塔“架子”掉“底子”
书画圈网小编也在走访中发现，的确有些艺术家如小李所说，不在“底子”上下功夫，却用心塔“架子” ，只要会写几行书法，能凃抺几张画，就敢称自己为“书画大师”。为了把自己打造成艺术家的形象，身着奇服异装，留着长胡子长头发，貌似江湖大侠一般。然而他们的“底子”到底如何? 其“架子” 的含金量有多少？一位资深艺术媒体人对书画圈网小编给出了解读，他说“我们就其艺术水平以及价值几何暂且不说，就一个从事书画行业的人来说，作品即人品，书画最终是书画的修养。老子曰∶“弱者道之用”，一些书画家，如果谦逊和柔弱些，也许还会得到尊重，但为人势利，一心想高出别人显示自己，却在别人眼里“底子”反而显现更低了，说明这位书画家人品修养上的欠缺。”
老子“宁柔而勿刚” 说明这样一个道理: 懂得用柔，不要显示，不要逞强。逞强的人不是有力量的表现，反而容易让人看出破绽。你如果是一个深潭，你不动，就更显深沉，如果你本是一片浅水，不动还好些，你一动就显更浅。故此，不管是修道还是做人，都应该守住柔弱。
当今画坛充满浮躁，在功名利禄面前，我们是否这么说，上等人有本事而没脾气，中等人有本事亦有脾气，末等人没本事而脾气特大。
作品即人品，懂得谦让与尊重是至高境界
“一位真正自信的书画家，靠的是自己的才德，而那些过于自负者，一种是恃才放旷，因为确实有才，故而自视甚高，时有轻慢之语；一种是并无真才实学和德行，怕别人瞧不起自己，就在那里装腔作势，故作姿态，以掩盖自己内心的空虚。事实上，这种情况还是不自信的表现。”一位不愿具名的艺术家说。
书画圈网小编在平日与书画艺术家交流时也长听一些大家谈及，真正的书画大师，是不屑于那些浮名俗利的，他们只看重自己的艺术和人生境界的修炼。水平越高越谦虚，修养越好越低调。如我们看那些武林高手，都是从容淡定，不慌不忙的。面对危险，一招制敌，尚且手下留情，不愿置人于死地。而那些习武未精者，往往张牙舞爪，大呼小叫，出手阴狠，暗算他人，最终落个可悲的下场。书画家也是如此，真正的高手懂得“大音希声，大智若愚”的道理，他只靠自己的艺术成就和高尚德行说话。
书画圈网小编在查阅典籍中也发现，在中国书画历史长河中，那些创造过传世的书画家们基本都很低调，宋代画家张择端埋头作画，从不求功利，在他完成《清明上河图》后，当朝的的《宣和书谱》和《宣和画谱》对张择端只字未提，但这丝毫不影响他在中国画坛的地位。当代书画行业里，也不乏谦虚低调平易近人者。比如启功先生，一直以“中学生”自嘲，尽管别人都很敬仰他，但他却从来不给人拿架子。这就充分体现出他个人的境界修养。
小编手记：真正书画大家是不搭“架子” 的，因为他们的“底子” 深厚，犹如成熟的谷穗都是弯着头的，沉甸甸的，看上去就很有分量。而那些空瘪的谷穗和莠子都把头颅高高的昂起，一看就知道轻飘飘的，没有分量。不怒而威，不矜而重，无为之为才是人生的至高境界，任何装腔作势，自以为是，都会最终黔驴技穷，只会遗人笑柄。